■中国妇女报全媒体记者韩嫣然

　　香云纱，被称作“软黄金”，是为数不多依旧依靠天地日月完成织造的非遗面料。它没有密闭厂房里流水线的速成，你若将每一寸布料“拆解”开来，看见的是薯莨十五年生的朝阳老藤，是取自珠三角河塘被反复过滤的细腻河泥，是匠人凌晨两三点躬身涂泥的耐心。这是一套关乎土地、气候、手艺与时间的完整生态。

　　邢莉莉是德玺见萩（香云纱）品牌创始人，也是国家非遗香云纱传承者、舞剧《咏春》的香云纱顾问。在她看来，香云纱的生产过程，既是一块面料的诞生记，也是对“中国质感”最本真的回答。

　　用设计让“非遗再生”

　　“2015年，当我们再次来到广东顺德的香云纱晒莨场，心中涌起的，是难以言说的失落。”邢莉莉回忆道。曾经，那片自然朴素的晒莨场，带给她一种安静而治愈的力量。可如今，古雅的亭台楼阁替代了原本开阔的场地，香云纱的制作过程，也渐渐蒙上了“表演”的色彩：本该在凌晨进行的涂河泥工序，现在却在白天搭棚完成。

　　“纯手工太辛苦，年轻人根本不愿意做；更关键的是，香云纱的衣服设计太传统，大家都不穿了，市场需求太小。”工坊老板叹息道。

　　朋友一句“不如做个品牌保护它”触动了邢莉莉。2015年，她创立“德玺见萩”品牌，以“用设计推动非遗再生”为定位，带着四人小团队起步。当时香云纱品牌极少，前路未知，全靠自己摸索，她想通过设计赋予香云纱新生态，融入艺术创意，让它更多元有趣。

　　凭借用心的设计，在2019年深圳环球设计大奖颁奖典礼上，“德玺见萩”选送的作品《树生萩长》斩获时尚设计类金奖，获得阶段性肯定。而真正让品牌被更多人看见的，是与舞剧《咏春》的结缘。

　　“叶问是佛山人，香云纱承载着他对故乡的回忆，因此2022年《咏春》制作组找到了我们。”邢莉莉回忆道。当时，他们向制作团队展示了香云纱制作工艺的照片和影像资料，演员常宏基等人也现场试穿了部分服装。主创团队与“德玺见萩”的理念不谋而合，《咏春》的导演在现场有感而发：“铺出去的香云纱，像游子远走的大路；拢起，收在怀里，却满是思念的皱痕。”

　　《咏春》的爆火，让香云纱从岭南一隅走向全国，乃至世界的聚光灯下。在“外交官看中国·广东行”活动中，“德玺见萩”作为深圳优秀品牌代表，为驻华使节呈现了一场国家非遗香云纱的时尚云端大秀；随后，品牌又随“深圳故事”走进中亚，亮相第五届“丝路友好使者”盛典。香云纱与邢莉莉的“德玺见萩”正一步步被世界看见。

　　同为香云纱产品，为何价格天差地别？

　　走进“德玺见萩”位于深圳湾睿印的门店，陈列架上挂着当季新款服装，墨色连衣裙、砖红色中式对襟，在灯光映衬下泛着温润的光泽。凑近细看，衣面纹路各有讲究：琉璃纹、几何菱形纹、海水提花……每一处细节都透着用心。

　　然而，当记者翻看吊牌，发现其市场零售价多是数千元，而对比各大购物平台上几百元的“香云纱”，如此悬殊的价格，差别究竟在哪里？

　　“香云纱是广东特有的手工面料，坯底、工艺制作的不同，就决定了价格和品质的天壤之别。”邢莉莉解释道。

　　据了解，传统的香云纱坯底为桑蚕丝，而丝绸本身便有着诸多等级之分，坯底的质感和档次，直接决定了最终面料的品质。“所以从坯底开始，就已经拉开了一大截。”而从工艺工序上，从浸染、过水、煮莨、炼莨、过乌到封莨水等，每一道都有“门道”。比如，薯莨汁染色环节，所用薯莨需生长15年以上，且只有朝阳的一面才能榨汁染色，因其汁液呈红褐色，胶质充足；涂河泥工序，需选用珠三角小河塘泥中的中间层，再反复过滤、沉淀，最终得到细腻且无异味的河泥。“现在很多人缩短工序，制作出来的香云纱质量自然不好，甚至会有异味。”邢莉莉说。

　　高品质的香云纱共有14道工艺、36道工序，其制作时的天气和干湿度也需严格把控，一年中适合制作的时段仅约半年，对师傅手艺也有极高要求，因此产出一块符合标准的香云纱实属不易。

　　“我从来没有把香云纱只当成一块面料，我觉得它是一种文化载体，之所以能够传承千年，一定与生活息息相关。”邢莉莉认为，要想传承，就要拓宽它的边界，让它不止在一个领域发光。一方面要严控香云纱的品质、坚守传统工艺，另一方面要通过创意设计丰富产品品类。同时，引入科技手段，也为香云纱的品质把控和管理提效提供了支撑。

　　她告诉记者，在香云纱的制作工序中，有一道最为关键的工序是“窖藏”。面料制成后，至少要静置窖藏一年。在这一年里，桑蚕丝、薯莨汁与河泥持续充分地反应，在岁月中慢慢转化、沉淀。“窖藏过后，你会发现它像有了生命，越‘陈’越有质感。”邢莉莉说。这种对时间的敬畏与耐心，也恰如她的创业之路。不计算得失，不预设退路，只凭一份笃定的热爱。香云纱在窖藏中完成蜕变，而她与团队，也在时间的窖藏里，慢慢发酵出属于自己的光彩。